„Fantasia“ pre generáciu MTV

Filmy

V ROKU 1939 navštívil skladateľ Paul Hindemith Hollywood, plný nadšenia pre prvý celovečerný kreslený film Walta Disneyho, ''Snehulienka a sedem trpaslíkov.'' Hindemith zamieril do štúdia, v ktorom Disney a Leopold Stokowski pracovali na druhom celovečernom filme. - dĺžka kresleného filmu, ''Fantasia'' Ale jeho kreslené stvárnenia Bacha a Beethovena Hindemitha odpudzovali; myslel si, že nové médium zneužívajú filištíni.

Hindemithovo odsúdenie bolo krátkozraké. Bola to Disney-Stokowski melanž dlhosrstých a Mickey Mouse, ktorá bola prezieravá. ''Fantasia'' dokončená v roku 1940 sa ukázala byť prinajmenšom taká trvalá ako čokoľvek, čo Hindemith zložil, keď sa v tom istom roku usadil v Spojených štátoch.

Disney vynaložil 2,3 milióna dolárov na ''Fantasia.'' Na svoju premiéru v New Yorku bolo divadlo Broadway vybavené 90 reproduktormi, ktoré sprostredkovali Stokowski's Philadelphia Orchestra v ''Fantasound'' - ranej forme sterea. Špeciálne stretnutia boli objednané od pobrežia k pobrežiu. Magazín Time priniesol titulný článok. Ale ''Fantasia'' bola finančná katastrofa a (na Stokowskiho zdesenie) Disney zmaril plány na pokračovanie.

Napriek tomu ''Fantasia'' žila ďalej. Opätovne vydaný v roku 1956 priniesol zisk. Vydanie domáceho videa v roku 1991 bolo bestsellerom. A teraz Disneyho synovec, Roy Disney, vytvoril ''Fantasia/2000'', druhú animovanú zmes klasickej hudby. V predpremiére v Carnegie Hall minulý mesiac, práve otvorili v kinách Imax; na jún sa uvažuje o generálnom uvedení do kín.


nový film James Bond

Nikto by dnes nepožadoval vysokokultúrny rodokmeň, ktorý Hindemith hľadal pred 60 rokmi. Čo však hľadať namiesto toho? Aký vzťah by mala mať ''Fantasia/2000'' k svojmu predchodcovi? Smerom k novému tisícročiu? Tieto otázky trápia aj samotný film. Nechtiac však odhaľuje prestávku medzi dvoma kultúrnymi momentmi.

Časti ''Fantasia/2000'' sa čítajú ako pocta. Mickey, ako čarodejnícky učeň, nádherne zreštaurovaný vizuálne aj zvukovo, sa opakuje. Zo siedmich ďalších epizód, všetky nové, stvárnenie príbehu Noemovej archy, zhudobnené Elgarom, poskytuje porovnateľné hviezdne vozidlo pre káčera Donalda. Úvodná časť Beethovenovej Piatej symfónie obsahuje všetky tvary a farby: abstraktné, ako úvodná Bachova toccata a fúga d mol z roku 1940.

Ak sa iné ozveny „Fantasia“ – sopky a zemetrasenia, démonické zjavenie, zvierací balet – zdajú zbytočné, „Fantasia/2000“ sa inde snaží byť inovatívny. Krajiny Respighiho ''Pines of Rome'' vytvárajú morské scenérie: zjavenie plávajúcich a lietajúcich veľrýb keporkakov, ktorých realistická trojrozmernosť - nevyzerajú ako ''karikatúry'' - je generovaná počítačom.

Opačným extrémom je Gershwinova ''Rhapsody in Blue'' je cvičením v ''plochej'' animácii inšpirovanej kresbami perom a atramentom Al Hirschfelda. Toto bohatstvo rozmanitosti riskuje absenciu jednoty.

Namiesto nezameniteľného Stokowského sa v ''Fantasia/2000'' objavuje James Levine dirigujúci Chicago Symphony. Nie menej ako Disney, Stokowski definoval ''Fantasia''. Bol (netreba dodávať) ikonickejší než ktorýkoľvek súčasný popularizátor klasickej hudby. Jeho charakteristický zvukový podpis - opulentný, hladký - pomohol zjednotiť hudobný obsah. (Vystúpenia ''Luskáčik'' a ''Pastoračná'' symfónia sa nepodobajú nikomu inému.) Repertoár filmu siahajúci od Bacha-Stokowského po odvážne začlenenie Stravinského ''Svätenie jari'' bol repertoár Stokowského.

Tentoraz je repertoár tenší; nič nie je ani zďaleka tak náročné ako ''Rite.'' A okrem 12-minútového Gershwina a 2-minútového finále Saint-Saensovho ''Karnevalu zvierat'' je všetka hudba veľmi oklieštená. Získame 3 minúty prvého pohybu Beethovena a 10 minút Respighi. Zvyšok programu pozostáva z rýchleho spojenia Elgarových pochodov ''Pomp and Circumstance'' (s interpolovaným refrénom a uštipačným obligátom od Kathleen Battle -- gaffe) a časti Šostakovičovho Druhého klavírneho koncertu a Stravinského ''Firebird'' Suita. Záverečné titulky sú oveľa dlhšie ako úryvky Beethovena a Saint-Saensa dohromady.

Film má celkovo 70 minút a jeho stručnosť je výpoveďou sama o sebe. V ''Fantasia'' (ktorá tiež skrátila väčšinu jej hudby) boli ''Rite of Spring'' aj Beethovenova ''Pastoral'' impozantne rozsiahle. Celková dĺžka bola dve hodiny. Keďže sa film prvýkrát premietal, nechýbala ani prestávka.

Roy Disney v nedávnom rozhovore potvrdil to, čo naznačujú dôkazy: ''Nedá sa uniknúť skutočnosti, že MTV nás všetkých ovplyvnila a že diváci sú o niečo netrpezlivejší, než bývali. Chceli sme sa pomýliť na strane stručnosti a nie vyčerpať naše privítanie.''

Pre pána Disneyho, ktorého obľúbený film od Walta Disneyho je ''Fantasia'',''''Fantasia/2000'' bola práca z lásky. Patrón animácie Disney dohliadal na celý deväťročný projekt. Jedna vec, ktorej sa obával, bolo, či začleniť epizódy z ''Fantasia'' nad rámec ''The Sorcerer's Apprentice.'' Mal v úmysle zahrnúť aj ''Luskáčik'' Suite. ''Ale keď sme to spojili, zistili sme, že všetko sa zrazu spomalilo, keď sa na obrazovke objavil 'Luskáčik','' povedal. ''Bolo úplne jasné, že s výnimkou 'The Sorcerer's Apprentice' starý a nový materiál nemôžu skutočne koexistovať.''

Opätovná návšteva sady ''Luskáčik'' na domácom videu robí problém pochopiteľným. Jeho 14 minút – dlhšie ako čokoľvek vo „Fantasia/2000“ – nie je naratívne: trpezlivé a poetické skúmanie toho, ako nasledujú formy – vznášajúce sa víly, lietajúce ryby, plávajúce kvety, tancujúce huby, skákajúce reďkovky. hudba, ktorej arabesky a pikantérie sú rafinovane korporizované.

Epizódy ''Fantasia/2000'' naopak rozprávajú príbehy. Dokonca aj abstraktná animácia pre Beethovenovu Piatu má scenár: súťaž svetlých a tmavých lietajúcich trojuholníkových tvarov (povedzme, motýle verzus netopiere). Podobne ako Noemova archa pre Elgara, aj Stály cínový vojačik pre Šostakoviča je lineárnym príbehom. ''Rhapsody in Blue'' je (samozrejme) newyorskou tabuľou metra a mrakodrapov z 20. rokov 20. storočia, no zároveň je to interpolovaný deň v živote troch mužov a malého dievčatka. ''Firebird'' je sága prírody (symbolizovaná škriakom a losom), vydrancovaná a znovuzrodená. Iba veľryby Respighi a plameniaky Saint-Saens sú také neobmedzené ako víly a kvety „Luskáčik“. V takejto akčnej spoločnosti niet divu, že sa našiel ''Luskáčik'', ktorý spomalil šou.


koľko mala Olivia de Havilland rokov, keď zomrela

Pred kamerou sa ako moderátori zúčastňuje aj séria celebrít vrátane Steva Martina, Bette Midler a Itzhaka Perlmana. (''Fantasia'' mala jediného, ​​lakonického hostiteľa: amerického skladateľa a kritika Deemsa Taylora, ktorý sa nikdy neobjavil na obrazovke.) So stručnosťou a rýchlosťou je tu teda množstvo rozmanitosti. Toľko vysvetľujúceho sprostredkovania – príbehy, predstavenia celebrít – obmedzuje tvorivé zapojenie sa do hudby. Rozdiel medzi ''Fantasia'' a ''Fantasia/2000'' je rozdiel medzi dialógom s Jackom Paarom a svižným ''rozhovorom'' s Davidom Lettermanom, medzi čítaním knihy a odpovedaním na otázky na CD-ROM. .

Na jednej úrovni je koncept ''Fantasia'' veľkým cvičením v choreografii. V skutočnosti je Ponchielliho „Tanec hodín“ vo „Fantasii“ z roku 1940 vznešeným choreografickým umením, korunovaným strhujúcim pas de deux pre aligátora a hrocha. Je to Petipa v zoo. Rovnako inšpirovaný je záver „Pastorálnej“ symfónie, v ktorej sa snúbi vzletná apoteóza Beethovenovej cody s Heliosovým slnečným vozom. Predtým v tom istom diele odzrkadľuje pôvab a majestátnosť hudby (nádherne sprostredkovanú Stokowskim) okrídlený Pegas na výšinách. S ich invokáciami klasického baletu a mytológie sú tieto sekvencie polyvalentné; pozývajú množstvo odpovedí od rôznych cieľových skupín.

Popri takých sofistikovaných aligátoroch, hrochoch a pštrosoch sú tancujúce plameniaky z ''Fantasia/ 2000'' estrádnym tímom. Škriatkovia a losi z ''Firebird'', vedľa seba so Zeusom a Panom, jednorožcami a kentaurami, sú ochudobnenými reprezentáciami prírody. Tento zmenšený kultúrny slovník znižuje takto sprevádzanú hudbu. V každom ohľade – ako počutý, ako „vizualizovaný“ – registruje sa menej pôsobivo.

Človek sympatizuje s ťažkou situáciou pána Disneyho: keď sa vracia k zábave z roku 1940, pláva proti prúdu. Vo svojom očarujúcom partnerstve so Stokowskim bol strýko Walt povzbudený vierou vo verejnosť a jej schopnosť diskriminovať a povznášať. Disney a Stokowski boli vizionári povzbudení vlastným úspechom, aby sa venovali technológiám – filmom a gramofónom – ktoré by dosiahli, ako to raz povedal Stokowski, ''najväčší počet mužov, žien a detí na celom svete''. Bol to deň popularizátorov - klubu Book-of-the-Month Club a ocenení hudby, rádia ''American School of the Air'' a ''University of Chicago Round Table,'' všetkých prekypujúcich dôverou, že kvalita by si našla publikum.

Nič z toho by nestálo za to rozoberať, ak by ''Fantasia/2000'' bol výpredaj marketingových potrieb 21. storočia. Ale je to úprimné, nie záslužné. Rodinná zábava je viac kreatívna ako formulovaná. Vyhýba sa násiliu a sexualite. V skutočnosti vyjadruje kúsok nevinnosti. Aspoň jedna epizóda – Cínový vojačik – dosahuje bezproblémovú integráciu obrazu, rozprávania a hudby. Ak je tento segment menej roztomilý ako Čarodejov učeň, je to preto, že hudba je menej milá a stoický cínový vojačik nie je žiadny Mickey Mouse. V skrátenom ''Firebird'', kde skratky bolia viac, ale hudba je silnejšia, majú nováčikovia šancu stať sa závislými na intenzite a vznešenosti Stravinského partitúry.

Stručne povedané, ''Fantasia/2000'' je prechodný úspech, ktorý odzrkadľuje prechodný kultúrny moment. Kúpia si to dnes diváci? Človek v to dúfa, už len preto, že podľa pána Disneyho ľudia, ktorí vytvorili ''Fantasia/ 2000'', túžia začať ďalšiu. Toto by bol najlepší možný výsledok pre ''Fantasia/2000.'' Pán Disney by mal začať s obnoveným ''Luskáčikom'', ktorý tentoraz zahodil - všetkých 14 minút - a nechať ''Fantasia'' 1940 nastaviť tempo série dlhších a trpezlivejších animovaných epizód.

Mal by zahŕňať aj skutočnú hudbu 21. storočia, a to nielen populárnu. Ak Stanley Kubrick mohol použiť Ligetiho z vesmírneho veku (v roku 2001), prečo nie pán Disney? Čo tak dať animátorom z Disneyho vyskúšať niečo, čo skutočne láme hlavu a uši, ako je počítačovo syntetizovaná hudba súčasného francúzskeho skladateľa Tristana Muraila? Stokowski trval na tom, že mladí ľudia sú otvorenejší ako ich starší; keby bol dnes nablízku, určite by prišiel s niekoľkými vlastnými neskrotnými výbermi.

Zdôraznením stručnosti sa tím Disney pokúsil urobiť z cnosti nevyhnutnosť. Ale stručnosť ''Fantasia/2000'' nie je cnosť; film pôsobí krátko. To, či je stručnosť nevyhnutnosťou, je dôležitou otázkou 21. storočia. Dúfajme, že pán Disney bude mať príležitosť dokázať, že sa mýlil.